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       在寶應(yīng)縣歷史上，有兩位影響最大的女性。一位是唐上元三年（762）獻(xiàn)寶給朝廷的尼姑真如，寶應(yīng)縣名即因此而得。另一位是明朝初年投水自殉的新娘戚家婦杜氏。
　　上個(gè)世紀(jì)五十年代，我在老寶中讀書(shū)。聽(tīng)老師和同學(xué)們說(shuō)，學(xué)校南面的大片池塘叫戚家汪，那粼粼碧波上，蕩漾著一個(gè)凄婉哀怨又驚心動(dòng)魄的故事。后來(lái)偶有余暇步入縱棹園中，看到今紅木橋東有一座面南的房子，依稀記得里面供奉戚家婦的牌位，還有一些古人遺留的楹聯(lián)詩(shī)詞，知道那就是戚家婦祠?？上茨芴用?ldquo;文革”的劫難，在破四舊的狂潮中被拆毀。當(dāng)時(shí)我想，可憐的戚家婦啊，自盡六百年后，連久居此處的安魂之地都沒(méi)有了。
　　《寶應(yīng)歷代縣志類編》（簡(jiǎn)稱《類編》）《摭記》中說(shuō)：“戚家婦，相傳為（明）洪武時(shí)人，或曰杜氏。于歸之夕，夫墮門(mén)外水死。婦即毀簪珥，洗鉛粉，哭其夫盡哀，系詩(shī)衣帶間。曰：“畫(huà)虎雖成未點(diǎn)斑，百年夫婦一宵難。歡聲未已哀聲動(dòng)，賀客才臨吊客參?？兹钙燎盁綦[隱，鴛鴦?wù)砩蠝I潸潸。從來(lái)未識(shí)兒夫面，空惹虛名到世間。”一個(gè)青春年少的才女，隨著新婚幸福的毀滅，霎時(shí)萬(wàn)念俱灰，撒手人寰。讀來(lái)讓人唏噓慨嘆，禁不住欲一灑同情之淚。
　　戚家婦之死，如石擊水引起層層波瀾。某大夫聞知，頓生悲憫之情，便撰文置碑記述。后因日久碑沉水底，此事也逐漸從人們的街談巷議中淡出。萬(wàn)歷年間，東林黨人文震孟夜宿平安驛站，夢(mèng)見(jiàn)一女子，告知縣城東北隅有碑及詩(shī)。文找老友劉永澄詢問(wèn)。劉說(shuō)：“此女子必定是戚家婦。”于是按夢(mèng)中所示干水掘土，果然獲得鐫有詩(shī)篇的石碑，即募地建祠。祠成后，劉永澄題一聯(lián)曰：“詩(shī)同湘瑟千秋響，祠與江潭萬(wàn)古清。”他把戚家婦杜氏比作上古賢明君主帝堯之女娥皇、女英。此二人同為舜妃，結(jié)伴南下尋夫，得知虞舜死于蒼梧，便一起投水以殉，成為湘水之神。屈原《楚辭•九歌》有《湘君》篇記述。劉永澄上聯(lián)認(rèn)為，杜氏七律和湘妃鼓瑟同為千秋絕響，下聯(lián)說(shuō)戚家婦祠如江潭清流萬(wàn)古不息。這位“家事國(guó)事天下事事事關(guān)心”的“淮南夫子”，真乃力拔千鈞的大手筆，可惜墨跡難覓，如今只能在遺文的字行間，領(lǐng)略其絕世才華和崇高人格了。
　　劉永沁也有一聯(lián)：“千秋義氣徒女子，四海須眉幾丈夫。”清康熙五年（1666），喬可聘重修戚家婦祠，并作祠記，有句云：“宇宙長(zhǎng)存，世風(fēng)不敝，惟持節(jié)義在人心有以維之。然天地間良心至性，不鍾于須眉，而鍾于笄幗”。此語(yǔ)與劉永沁祠聯(lián)含意相似，異曲同工，都是推崇視死如歸的剛烈女子。相傳乾隆南巡至寶應(yīng)時(shí)，曾親至戚家婦祠，察知杜氏投水自殉一事，感動(dòng)之余和詩(shī)曰：“未睹夫面繼夫亡，非比尋常烈女行。白發(fā)尚且貪晚景，青春豈肯棄紅妝，魂游地府乾坤大，骨葬山頭草木香。朕淚從未輕易落，只為千秋立綱常。”乾隆喜歡寫(xiě)詩(shī)，足跡所至皆有題詠。此詩(shī)無(wú)論格調(diào)和文采，都比杜氏遜色。然而他是帝王，看重的是“綱常”二字，由此可見(jiàn)封建統(tǒng)治者與正直文人的不同之處。
　　在民國(guó)二十三年（1934）《寶應(yīng)縣志》中，從明代至民國(guó)所列出的節(jié)婦不下二百人。她們大多十七八歲出嫁，不久丈夫去世，即背上“克夫”的罪名后從一而終。如果說(shuō)封建禮教“吃人”，倒不如說(shuō)是“鈍刀殺人”，硬是讓一個(gè)個(gè)鮮活的生命苦熬苦撐至衰老死亡，以一生的自我泯滅換取“節(jié)婦”的名份。于歸之夜丈夫溺水而亡的杜氏，不愿忍受無(wú)邊無(wú)沿的寂寞和無(wú)止無(wú)盡的煎熬，在封建禮教的壓制下，她選擇了“死”。她的死如流星劃破夜空，雖然短暫卻異常明亮，令人發(fā)出驚嘆的疑問(wèn)。那首七律，則是她不甘心作“節(jié)婦”，而情愿做“烈婦”以死抗?fàn)幍脑?shī)體宣言。
　　在賦戚家婦祠的多首詩(shī)中，喬萊的七古長(zhǎng)歌最有特點(diǎn)。抄錄如下：“誰(shuí)言山不傾？有時(shí)墮落青芙蓉。誰(shuí)言海不竭？有日潮枯千尺雪。惟有皎皎烈女心，青天萬(wàn)古懸冰輪。吁嗟！女姓失傳夫姓戚，朝詠于歸暮夫卒。天崩地裂何倉(cāng)皇，生不相隨死相及。題詩(shī)淚落紛如麻，門(mén)前有水清無(wú)砂。愛(ài)此淪漣身可貯，冰姿化作白蓮花。君不見(jiàn)，湘江江上湘娥竹，淚點(diǎn)丹砂間蒼玉。翠羽霓旌時(shí)儼然，湘弦彈動(dòng)湘波綠。千古重見(jiàn)戚家汪，天寒日暮聞鳴當(dāng)。行人再拜羅椒漿，酸風(fēng)颯颯煙蒼蒼。煙蒼蒼，水冽冽，吁嗟烈女烈，勁壓松筠堅(jiān)壓鐵。從容就義古所難，多少須眉軟無(wú)骨！”全詩(shī)回蕩著風(fēng)吼云飛的豪爽之氣，讀來(lái)讓人激情奔涌熱血沸騰！當(dāng)年喬萊在城東擇地建縱棹園，為何把戚家婦祠包容其中，從這首詩(shī)里可以找到答案。喬萊的摯友，楚州人潘耒的詩(shī)也極有見(jiàn)地。其中“人言烈婦可不死，能死之人世有幾？”是的，如果戚家婦不死，就有可能成為她一天也不愿做的“節(jié)婦”。那就是另一個(gè)普通人的普通故事了。
　　重建的縱棹園很美，每天都吸引很多的晨煉者和游人。如果補(bǔ)上戚家婦祠，在祠中布置古人的楹聯(lián)詩(shī)詞，不但會(huì)顯得更有歷史底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，而且對(duì)于今人如何弘揚(yáng)國(guó)學(xué)和宣講儒家思想，是會(huì)有益處的。
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